应野平丈二《奇峰耸秀图》，鼎盛之作

应野平（1910～1990），字野萍、野苹，浙江宁海人。工山水，擅书法，精画论，注重写生。曾任上海中国画院画师、上海美协常务理事、上海书协名誉理事、上海大学美术学院教授。海上著名画家。下面从本人藏品中精选呈献应野平丈二巨制《奇峰耸秀图》。1975年作品。非专业拍照，图片未经任何艺术处理。

△应野平丈二巨制《奇峰耸秀图》

△应野平《奇峰耸秀图》局部-1

△应野平《奇峰耸秀图》局部-2

△应野平《奇峰耸秀图》局部-3

△应野平《奇峰耸秀图》局部-4

△应野平《奇峰耸秀图》局部-5

【题识】奇峰耸秀。乙卯新秋，应野平。【钤印】应野平（白文）

应野平，幼承家学，喜爱绘画，16岁后专攻山水。初学王石谷、王鉴，后师石涛及宋元诸家画风。应野平先生的绘画艺术，达到诗、书、画为一体的至高境界，被日本人誉为「中国江南水墨画家第一人」。20世纪中后期，上海画坛山水画代表人物是陆俨少、应野平、俞子才，被称为「海上山水画坛三杰」。

应野平作为海上画坛的一代巨擎，在中国画改革创新的道路上也走在了时代的前列。他的创作在继承传统的基础上借鉴西方绘画，融会贯通，别具一格。应野平亦是「笔墨当随时代」的忠实追随者，其精准的把握时代的脉搏，反复研磨绘画语言，以不断创新的艺术表现形式，熔铸古今，强化个性，为丰富、完善现代水墨的笔墨技巧作出了不可磨灭的贡献。

应野平是非常注重写生的，亲自走遍祖国的大好河山，从真山真水中提炼自己的画技，把大自然质朴雄浑的美化为自己笔下的艺术美。其遍访名山，用崭新的笔墨创作了一大批在今天看来仍然充满时代激情的佳作，引来了无数的称誉，亦形成了应氏的独特山水画风格。

在此幅《奇峰耸秀图》中，应野平笔墨厚重凝练、旷逸雄健，以简约拙秀的书法笔意刻画山石、树木、飞瀑流泉、城墙，兼用浓淡多变的墨色晕染，把物象的立体感和层次感精准的表现出来。远景其以大面积的块墨来代替点与线的结合，局部留白，表现光照与云雾缭绕，设色或浓重，或雅澹，色墨相渗，韵致微妙，既得南派山水的秀润清隽，又具北派山水的厚重滋实。近景山峰呈奇秀竞耸之状，山体披麻作皴，密而不乱。其传统山水的功力之深，直追古人。

在此作品中，几乎全部采用俯视的角度作画，不仅有远景近景的纵深，更是以曲径通幽的取景方式，将整幅画的意境刻画的更为传神。在用色上，水墨与青绿的完美结合更好的展现出了山川的雄浑秀美，草木茂盛。在水墨与设色之间，他看似大胆随意，却又胸有成竹，将笔与墨通过精熟的绘画技巧完美的结合提炼，写就了这一极富意境的丈二匹山水。

该作品吸收了西洋画的技法，运用了西画中冷暖色对比强烈的手法。其构图形式在立足于传统精髓的同时，又创造出新的情趣，达到了前人未曾达到的新的艺术境界。「海派水墨画家第一人」应野平在晚年所画的山水为了表现当代山水新的风貌与新的气象，实现了颇有勇气的暮年变法。他注重于块面造型、空间呈现、视觉效果与气势张力，用恣肆奇崛、简约稚拙的笔法，勾勒皴擦，在用色上更是古艳浑朴，重染厚敷，融汇了中西色彩观，令人耳目一新。

此幅《奇峰耸秀图》，便是他这种风格的典型代表。从题识可知，此丈二山水《奇峰耸秀图》作于1975年，应老65岁，人画俱老之纯青之境。如此巨制，需要画家投入巨大的创作热情、精力与时间，才能成就这样的宏图巨制而又能笔笔精彩，堪称鼎盛之作。