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周璕《嵩华毛玉图》,创作年代:不详,规格:194×59cm,材质:绢本设色周璕(1649—1729),字昆来,上元(今南京)人。按读画辑略作“河南嵩山人,后入江宁籍”,历代画史汇传引画徵录作“号嵩山”,考画徵录无此..
1个月前
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《荒山开垦》作者:朱屺瞻,创作年代:1963,规格:132×63.8cm朱屺瞻(1892-1996),男,汉族,江苏太仓人,1892年生,八岁起临摹古画,中年时期两次东渡日本学习油画,五十年代后主攻中国画,擅山水,花卉,尤精兰..
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《鹤》作者:朱耷,创作年代:不详,规格:180.5×44.5cm,材质:纸本水墨
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《牧民的儿女》作者:朱理存,创作年代:1984年,规格:154x122cm朱理存(1940—),江苏宜兴人,1955年考入中央美术学院附中,1959年毕业后入中央美术学院学习;1964年毕业到中国美术家协会四川分会从事专业创作;..
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《花下雄鸡图》作者:周之冕,创作年代:不详,规格:139.5×61cm,材质:绢本设色周之冕(1521—?)明代画家。字服卿,号少谷,今江苏苏州人。卒年不详,活跃于万历年间。擅花鸟,注重观察体会花鸟形貌神情,及禽..
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《壶人系列》作者:朱振庚,创作年代:2002,规格:175×95cm朱振庚,1939年生于徐州。天津人。1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班。中国美术家协会会员;湖北省美协中国画艺委会副主任;华中师范大学美术系..
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唐寅《王蜀宫妓图》原名《孟蜀宫妓图》,俗称《四美图》,由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名,沿用至今。近经专文考证,当改为《王蜀宫妓图》,描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待..
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张聿光(1885~1968),号鹤苍头,室名欧冶斋,浙江绍江人。现代画家、艺术教育家。在“新舞台”首先设计使用布景,改变了京剧的传统舞台面貌,为我国早期的舞台美术家。工山水,人物、花卉、走兽无所不能。历任上海..
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1954年,董寿平赴黄山、富春江写生,黄山给他以深刻的启迪,此后山水画多以黄山为师,《雨后黄山》即是其一。画面以一溪清流为脉,使两岸山崖开合有致;数段云霞飘动在山间,使画面有虚实相生之趣;墨绿基调中的几处..
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《秋江待渡图》作者:仇英,创作年代:不详,规格:187×100.7cm,材质:绢本设色仇英(约1498-1552)字实父,号十洲,原籍江苏太仓,后移居苏州。 中国明代绘画大师,吴门四家之一。尤其擅画人物,尤长仕女,既工设..
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此画《武陵春图》钤“小仙”、“次翁”印2方。引首近代溥儒书:“武陵春色,大千先生命题。溥儒。”钤“旧王孙”、“溥儒之印”印2方。本幅有清洞径居士题句,钤张大千“不负古人告后人”、“大千好梦”等鉴藏印共6..
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本幅所绘为药师佛,结跏趺坐于莲花宝座上,内着绿地红色团花僧祇支,外披红色田相袈裟。左手持药钵,右手执两股六环杖头锡杖。背后有身光、头光。背景图案中的团花用淡红、紫红、黑色、绿色等色彩层层晕染勾勒。药师..
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本幅无款,上有清高宗弘历御题五律诗一首。前隔水有金章宗完颜璟瘦金体书题签:“祁序江山放牧图”。清梁清标书签:“北宋祁序江山放牧图蕉林珍藏”。鉴藏印有金章宗“内殿珍玩”、“明昌”、“明昌宝玩”、“御府宝..
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这是一幅宋朝画家李公麟临摹唐朝画家韦偃的作品。画幅为长卷形式,从右自左展开。在高低不平的土坡和广阔的平原间,牧者驱赶着大群马匹蜂拥而来,马嘶人叫,热闹异常。画面中段以后,马群逐渐散开成组各自活动,有的..
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画家采用虚实相对的对角线构图,高三层的岳阳楼被安排在画幅的左侧,而于右侧留下一片空白,巨壑空茫,远山一带,取孟浩然“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”诗意,整幅笔法秀劲细密,巧妙地把直线、横线、斜线、弧线等各种..
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《四羊图》是南宋画家陈居中创作的一幅极为生动的动物画。在很小的尺幅上,画家选取了一个日常的景象,在村郊野外的小土坡上,牧羊人正在小憩,两只白色的小山羊打闹嬉戏,一只似是占到了便宜,惹得另一只发火地低头..
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林椿《枇杷山鸟图》图绘江南五月,成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实,却发现其上有一只蚂蚁,便回喙定睛端详,神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而..
2个月前